1992年の映画『白人はジャンプできない』でジャンプショットを失敗した白人バスケットボール選手ビリー・ホイルがチームメイトのシドニー・ディーンにハッスルされると、ビリーのガールフレンドが行動を起こす。ロージー・ペレス演じるグロリアはシドニーの家に直行し、シドニーの妻ロンダと契約を結ぶ。 2人の女性が契約条件を発表するためにテレビをブロックしていると、男性の1人が誰かに移動するように指示するように叫びました。
シドニーは「なぜ彼らに移動するように言わないのですか？」と答えました。そこにいる黒人女性たち、私が気が狂っていると思う？』
プエルトリコ出身の女優、ダンサー、振付師であるこの女性は、繊細ながらも肯定的なシーンで言及される女性の 1 人です。この言葉は映画全体のプロットの中で埋もれがちだが、それはペレスのアイデンティティ、つまり肌の白い黒人女性を認めるものだった。彼女の2014年の回想録では、「 予測不可能な人生のためのハンドブック: 私がどのようにしてシスター・レナータと狂った母親を生き抜き、それでも笑顔で帰ってくることができたのか (素晴らしい髪で) 」とペレスは、グロリアの役は元々イタリア系アメリカ人かアイルランド系アメリカ人の俳優を想定していたと語った。
「これは重要な肯定です。なぜなら、それは次のようなメッセージを送るからです。1つ目は、黒人はグローバルな存在です。私たちはさまざまな色合いを持っており、世界中に存在します」ジャーナリスト、テレビ/映画評論家 キャシア・ウッズ 247CMに現場の様子を伝えます。 「その2：ラテン系アメリカ人にはさまざまな人種や民族の人々が含まれており、そのうちの1人は黒人です。」
多くのアフリカ系ラティーナにとって、ペレスが銀幕に初めて登場したことは、主流における彼らの存在を認識することとなった。
ブルックリン生まれのパフォーマーは、1989年のスパイク・リー監督の映画「ドゥ・ザ・ライト・シング」で世界の注目を集めた。オープニングクレジット中、ペレスはパブリック・エネミーの「ファイト・ザ・パワー」に合わせてポンピング、キック、ホップ、スピンする忘れられないダンスシーケンスを披露する。彼女の激しい表現と衝撃的な動きは映画の歴史を作りました。彼女は多くの人々、特にアフリカ系ラテン系の人々にとって決して忘れることのない足跡を残しました。
「私や私の家族に似た人が、あれほど大きなプラットフォームで、メディアで見るようなやり方ではなく、通常私たちが踊るときに動くようなやり方で体を動かしているのをスクリーン上で見たのは初めてでした」と CEO 兼 CEO のクリスタル シャニース ローマンは語ります。 ブラック・ラティーナ運動の創始者 。 「彼女は私たちの一員で、私たちを代表しているような感じでした。」
「ロージーは、私たちがありのままの自分でいて、アクセントを持っていて、それを変える必要性を感じる必要がない空間にいるための道を切り開いてくれました。」 — ブラック・ラティーナ運動の創設者、クリスタル・シャニース・ローマン
ペレスは 30 年以上のキャリアを通じて、オーディションに関係なく、一貫してありのままの自分であり続けました。 1993年、彼女は柔らかいカール、大きなフープ、ローカットのフィット感を身に着けて「レイト・ショー・ウィズ・デヴィッド・レターマン」に出演し、彼女の体型を強調し、そしてもちろん、独特のヌヨリカアクセントを強調した。彼女はレターマンとのインタビューを楽しんだと述べているが、元テレビ司会者として見るのが難しい部分もある からかう アフリカ系ボリクア人の女優が、彼女の選んだ服装や「激しい」笑いなどのマナーを正確に指摘した。憧れの深夜テレビ出演というスポットライトを浴びても、彼女はタイプキャストから逃れることはできなかった。
幸いなことに、ペレス氏の態度がより親しみやすい場所、つまり黒人テレビがすでに存在していた。 19 歳のときに「ソウル トレイン」のタレント スカウトに画期的なショーで踊るように誘われたとき、彼女はクラブ シーンに頻繁に出入りしていました。いくつかの仕事と両立し、ロサンゼルスで生化学を勉強しながら、彼女は「ソウル トレイン」の「イット ガール」になりました。 「ロージーがショーに登場しましたが、彼女はとてもホットでセクシーでした。あの女の子は踊ることができた。彼女は動くことができた」と、同じく「ソウル・トレイン」ダンサーのクリスタル・マッカリーはネルソン・ジョージの本の中でこう述べている。 「アメリカで最も流行に敏感な旅: ソウル トレインと文化とスタイルの進化」
メリッサ・M・ヴァレ博士 ラトガース大学ニューアーク校の社会学・人類学学部とアフリカ系アメリカ人・アフリカ研究学部の助教授である彼は、90年代にスクリーン上でペレスを目撃した。彼女は、この女優が世間の注目を集める役柄がいかに複雑であるかを認識しており、表現と分類の間には紙一重の境界線が常に存在していました。
「[ロージー]は経験、人間の経験を体現しており、それは外に出す必要がある文化的な経験です」とヴァレは言う。 「しかし、私たちはまた、彼らが彼女にそれを望んでいるという点で、表現が少し複雑になる場所であることも知っています。それが彼らが来た目的なのです。それが彼らの楽しみなのです。」
「ソウル・トレイン」はスターのプロのダンスキャリアをさらに前進させた。ペレス ミュージックビデオの振り付けをしました ボビー・ブラウンの「Don't Be Cruel」と「My Prerogative」を担当し、その後Heavy Dなどと仕事をした エミー賞に3回ノミネートされた振付師 「イン・リヴィング・カラーズ」フライ・ガールズの場合。出演者をブッキングし、音楽を厳選し、週に 8 つのルーティンの振り付けを行う中で、ペレスはジェニファー・ロペスやジェニファー・ロペスのような新しい才能を発見し、提唱しました。 クイーン・ラティファ 。彼女の知名度を広く高めることになった事業は、有名なスケッチ コメディ ショーだけではありませんでした。 1993年12月と1994年1月の「ヴァイブ」の表紙を飾った彼女は、1993年の「フィアレス」での演技でオスカー賞にもノミネートされた。
2000年代までに、ペレスの影響はプエルトリコの権利活動家として国民の間にも感じられるようになった。 彼女は2000年に逮捕された ビエケス島での米軍の爆撃場に対する抗議活動後。彼女のキャリアも同様に開花し続け、ブロードウェイや数多くの映画やテレビ番組で主演を務め、人気の昼の番組「ザ・ビュー」の共同司会者を務めました。今日でも、アフリカ系ラテン系アメリカ人は当然の権利を享受するには程遠いです。ペレス氏は「変化は見てきたが、それはあるべき姿ではない」と述べた。 2020年の「ニューヨーク・タイムズ」インタビュー ハリウッドにおけるラテン系表現について。
ただし、 受賞歴のあるアイコン、アイリーン・キャラ ペレスに道を譲り、ペレスの軌跡は次のようなより直接的な後継者に道を譲った。 ジーナ・トーレスのテレビデビューは1992年 『不自然な追跡』と ローレン・ヴェレスの最初の長編映画、1994 年 の『そういうのが好き』。今、テッサ・トンプソン、ロザリオ・ドーソン、ゾーイ・サルダーニャなど、新世代のアフリカ系ラテン系アメリカ人がこれまでにないほどのスペースを占めています。 アリシア・パスクアル・ペーナ 、とりわけ。そして、多くの点で、彼らはブルックリンのニューヨリカンに感謝しなければなりません。
ペレスのスタイルと、彼女がさまざまな空間を移動する方法には共感性がありました。 「ロージーは、私たちがありのままの自分でいられる、訛りがありながらも、それを変える必要性を感じなくても済む空間に入れる道を切り開いてくれました」と女優、プロデューサー、監督でもあるローマンは語る。 「彼女がそのために花を受け取るとは思えません。」
