ミミ・バルデスの厚意による
写真イラスト：アリー・リム
ミミ・バルデスの厚意による
写真イラスト：アリー・リム
時は 1992 年でした。まだ数十億ドル規模の産業ではなかったヒップホップは、ニューヨーク市で最も権利を剥奪されたブロンクス区発祥の新興文化運動とみなされていました。しかし、それは東海岸と西海岸、そして米国の特定地域に広がり、社会経済問題に取り組む手段として、またラッパー、DJ、ダンサー、ビジュアル アーティストが提供するエンターテイメントの一形態として、黒人と褐色コミュニティに親密に語りかけました。
Billboard や Rolling Stone などの主流雑誌はヒップホップアーティストを大々的に特集することを急いでいなかったが、Right On! や Word Up! などの出版物はそうしなかった。 , とヒップホップコネクションが中心 , 印刷メディアの増大する空白を埋める。ラップを中心としたソースは、1991 年にメディア界にも登場します。しかし、時期尚早に過小評価されながらも、ヒップホップ カルチャーが新聞スタンドに目立つように並ぶきっかけとなった雑誌が 1 冊ありました。
音楽界の大御所クインシー・ジョーンズがタイム・ワーナーとともに設立したヴァイブは、1992 年 9 月にテスト号を発行し、音楽雑誌の世界に印象を残しただけでなく、真のヒップホップ ファンを魅了しました。 ミミ・バルデス .
当時ニューヨーク大学の雑誌ジャーナリズムの4年生だったバルデスは、『Treach of Naughty By Nature』のプレビュー号を手に入れた。意図的なデザイン、見事な写真、詳細な記事に感心したニューヨーク出身の彼女は、ついに雑誌とヒップホップへの愛を融合する方法を発見しました。彼女は人脈を活用し、Vibe で働いている「知り合いの知り合い」という知り合いを指名した。 1993年に同誌が定期号の発行にゴーサインを出したとき、バルデスは3つの編集アシスタントのポジションのうちの1つに面接し、マストヘッドで切望されていたスポットの1つを獲得した。
「素晴らしい経験でした」とプエルトリコとキューバ系アメリカ人のストーリーテラーは247CMに語る。 「これが私にとって、これらのストーリーを伝えるという私の道への完全なスタートとなり、これらのアーティストに適切なジャーナリズムの注目が確実に与えられるようにする機会を得ることができたので、本当に感謝しています。そして願わくば、より多くの聴衆を音楽と文化に引きつけることを願っています。」
初期の頃を振り返り、バルデスはこれが大きな責任だったと認めています。彼女は、ジョアン・モーガン、グレッグ・テート、ネルソン・ジョージ、ダニエル・スミス、ケビン・パウエルを含む黒人の思想的リーダーの強力なラインナップの1人であり、彼らのペンを通じてヒップホップ文化の幅広さを紹介する準備ができていました。 Vibe のスタッフは 3 ～ 4 か月前から黒人ポップ カルチャーの動向を常に把握し、最も人気のあるアーティストやアルバムを予測し、鋭い批評や調査レポートを提供しました。
「誰が文化のリーダーになり、誰が長生きするのか、あるいは誰が重要なことをしているのか、たとえ一時的であっても、真剣に考えなければなりませんでした」とバルデスは説明する。 「長生きするであろう適切な人材を選ぶことを望んでいますが、少なくとも、現在文化に影響を与えている人々や、関連性があると思われる何らかの貢献をしている人々を確実に選びたいと考えています。」
ヒップホップと R のおかげで、90 年代のニューヨーク市には電気エネルギーが存在していました。
そう、バルデスは夢を実現していたのだ。 Vibe 本社では「ヒップホップ ガール」として知られており、レコードの発売年、そのレコードのプロデュース者、ビデオの監督など、アーティストに関する最も不明瞭な事実さえも徹底的に説明する彼女の能力は、ファンであることから生まれました。
高校生のとき、彼女は家に帰るとテレビの前に座り、ラルフ・マクダニエルズが出演する先駆的なヒップホップ番組「ビデオ・オルゴール」をつけていた。バルデスは後にショータイムのドキュメンタリー「You're Watching Video Music Box」の製作総指揮を務め、世界で最も長く続いているミュージックビデオ番組の内部を視聴者に提供する。音楽ジャーナリズムへの正確な道筋が分からなかった彼女の思春期は、他の微妙な手がかりも与えてくれるだろう。たとえば、象徴的なヒップホップ グループのソルト アンド ペパが 1988 年に「A Salt With a Deadly Pepa」をリリースしたとき、当時ティーンエイジャーだった彼は、ハリー アレン (Vibe に頻繁に寄稿している) が書いた Spin の記事からの抜粋を見つけました。
「ちょっと待って、ヒップホップについて書いてもいいですか？」これらがあなたにできることなのかは私にはわかりませんでした」とバルデスは言いますが、彼は今でもアレンとマクダニエルの両方からインスピレーションを受けています。 「しかし、繰り返しになりますが、Vibe が登場するまで、それが私にできることだと思いました。」
そして彼女は登りました 編集アシスタントから副編集長（1994 ～ 1995 年）、スタイル編集者（1997 ～ 1998 年）、編集長（1999 ～ 2002 年）、そして編集者全般（2002 ～ 2003 年）までの編集のはしごです。最終的に、バルデスは 2003 年に『ヴァイブ』誌の編集長に就任し、同誌で編集長を務めた 2 人目の女性となった。また、編集アシスタントから編集長まで途切れることなく務めた稀な雑誌スタッフとなった。
当時の主要なヒップホップ カルチャー出版物の編集長として、現在主流の音楽ジャンルに影響を与え、文化を前進させるアーティストを紹介することで、光沢のあるものを進化させることが重要でした。タイム誌とローリングストーン誌がヒップホップアーティストに表紙のオファーを出し始めていた一方で、バルデスは同誌を業界の専門家にすることに尽力した。したがって、Vibe が毎年発行する 10 号のうち、少なくとも 3 号は 注目の新進気鋭のアーティストを特集 Gユニットのラッパーである50セント、トニー・ヤヨ、ロイド・バンクス、カニエ・ウェスト、T.I.、ザ・ゲームなど。在職中、彼女は Vibe Awards や女性読者向けの季刊姉妹誌 Vibe Vixen などのブランドの派生誌も監督しました。
バイブ ヴィクセンは、歌手兼ダンサーのシアラとともに 2005 年にデビューし、2007 年まで印刷物に掲載されました。表紙にはトレイシー エリス ロス、リアーナ、ケリー ローランド、ケリスなどが表紙を飾りました。 「『ヴァイブ ヴィクセン』は、ビジネス側が『女性専用の雑誌を作るべきだ』というような機会から生まれました。私はすぐにそれに飛びつきました」と、女性誌で初めてジャーナリズムを知ったバルデスは語ります。 「私が大人になっていたらよかったと思っていた雑誌、つまりヒップホップに夢中になり、そのレンズを通してファッションと美しさだけを見つめる雑誌を作る素晴らしい機会でした。」
もちろん、歴史的に白人が中心で男性優位の分野で女性として全国規模の出版物を管理するのは誰にとっても難しいだろう。それでも、彼女はヒップホップにおける女性蔑視を乗り越えた深刻で厄介な記憶を覚えていない。彼女は、自分の育て方と、祖母と母親が家庭内で発揮した強さが、彼女を成功へと導いてくれたと信じています。彼女が言うように、彼女は一生に一度の役に踏み出す準備が十分できていました。
「そうやって大人になると、特にラテン系女性であること、黒人女性であること、自分に不利な点があることを思い出させられます」とバルデスは言う。 「[しかし]あなたは自分に有利なカードを積み重ねようとします、そして私はそれが基本的に私がやったことだと思います。」
バルデスは 2006 年に Vibe を去りましたが、その経験が彼女に別のストーリーテリングの道を開きました。現在、52歳の彼は、 私は他人です 、ファレル・ウィリアムスのマルチメディアクリエイティブ集団であり、いくつか例を挙げると、「ドープ」、オスカーにノミネートされた「ヒドゥン・フィギュアズ」、Netflixの「ロクサーヌ・ロクサーヌ」、アマゾンのシリーズ「ハーレム」など、数多くの制作クレジットを持っています。
それでも、バルデスは真のヒップホップファンとしてしばしば自分のルーツに立ち返る。「遺産に関して言えば、私がこの文化をどれほど大切にし、どれほど愛しているか、そしてそれを守るためにどれほど努力するかを人々に知ってもらいたいだけです。私自身のためだけでなく、将来の世代のためにも」。
